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      大型晚會中LED視頻舞美的四個誤區

      在大型晚會的創作工作中,舞美一直是重中之重。舞蹈美的形態、色彩、表現形式不僅代表了一個晚會的藝術品位,而且直接表現了晚會的主題,而且對演出起到了一定的決定性作用。

      大型晚會中LED視頻舞美的四個誤區

      因此,在幾乎所有的大型晚會中,晚會的舞蹈設計將被視為項目建成后的第一項重要工作。大型晚會的節目種類繁多。幾乎所有導演都希望晚會的舞蹈表演能夠靈活多變,以滿足晚會期間舞蹈美與節目內容同步的特殊需要。LED技術的出現和普及,讓很多大制作方看到了實現夢想的最佳契機.

      特別是近年來,LED技術的不斷升級,使大制作方在實現大規模LED視頻的同時,還可以使用多種靈活的LED材料,產生各種曲面效果的LED舞蹈場景。因此,觀眾也看到了LED在大型晚會演出中的廣泛應用,最典型的例子就是一年一度的央視春節聯歡晚會。

      LED視頻墻的使用已經從最早的中大面積主屏加兩側副屏逐步過渡到全景視頻墻和全方位立體視頻墻的綜合利用。過去,只有央視有實力打造的LED舞臺已經逐漸出現在許多省市的晚會上。然而,便捷的技術手段并不真正意味著高效率。舞臺上高科技手段的綜合運用并不意味著舞臺表演水平的真正提高??v觀國內大型晚會的制作,筆者結合自己在大型晚會中的經驗,總結出在使用大型晚會主導的視頻墻時存在的以下誤區:

      大型晚會中LED視頻舞美的四個誤區

      1。對真人秀畫面的誤用,導致了影視舞蹈美與節目內容在形式感上的巨大沖突

      LED顯示屏制造技術的不斷升級,使得很多制作團隊和主辦方對顯示屏的高清特性情有獨鐘,在創作過程中容易陷入“小虧大”的誤區。為了盡可能地體現高清畫面的特點,制作方往往熱衷于在現場視頻墻上播放特地拍攝的真實視頻作為背景舞美。比如在歌舞類節目中,展示了大量的城市景觀圖片和人類生活圖片。我想用這個來結合節目的藝術解讀和畫面的真實性,但結果適得其反。

      舞臺節目表演追求高度的形式感,以色彩、光線、隊形等為長,真實場景中拍攝的視頻大多色彩過于豐富,它們被用作舞臺的主要背景,但它們會詮釋舞臺節目的形式。它造成了巨大的破壞,使觀眾產生了“看不見”和“不知道去哪里看”的混亂感,原本用來增強節目效果的設計,對觀眾的收視產生了巨大的影響,也違背了舞蹈設計和節目制作服務的基本原則。

      2。LED顯示屏的濫用破壞了舞臺表演區應有的燈光效果

      LED顯示屏生產和使用成本的逐步降低,導致很多創作者盲目追求t

      “全景視頻舞蹈美”的概念。LED屏幕廣泛應用于舞蹈設計,甚至所有的舞蹈場景都被LED所取代。然而,許多創作者忽略了這樣一個事實:LED屏幕很容易在舞臺上造成巨大的光污染。當舞臺完成設計,進行整體燈光合成時,令人遺憾。

      大型晚會中LED視頻舞美的四個誤區

      在節目的總體設計中,燈光起著巨大的作用。它能使整個舞臺呈現出神奇的空間感和層次感,使整體視覺呈現更加豐富有趣。在傳統的舞臺舞設計中,唯一的光源是燈光系統。導演、燈光工程師和舞蹈藝術家可以共同創造一個獨特的舞臺空間。然而,當led被大量使用時,情況發生了巨大的變化。除了照明系統外,舞臺空間中的光源還包括各種自發光LED屏幕。在播放各種視頻材料的過程中,LED顯示屏畫面的變化不斷地改變著自身的發光強度和顏色。這一特點使得舞臺燈光控制更加復雜,燈光組合更具挑戰性。

      筆者在為大黨籌建工作中多次發現,大量LED顯示屏的使用,缺乏精確的計算和規劃,對舞臺燈光系統的建設和運行造成了很大的干擾,這就妨礙了燈光工程師準確測量演出客人的需求,燈光的強度也使得舞臺的整體色彩凌亂。

      3。只有整體和局部的LED屏幕使用習慣,才使得電視轉播困難。

      雖然許多大型晚會都是在現場舉行的,但大多數都會提出電視直播的要求。此時,黨的創作團隊不僅要考慮黨的現場演出,還要考慮電視臺的傳播特點。

      電視屏幕的基本單位是不同場景的鏡頭。簡單來說,就是全景、中景、特寫,而現場的表現則考慮了“全景”的效果。很多創意團隊在設計制作編舞時往往只考慮全景式的“大效果”,而對電視轉播所需的中檔尤其是特寫鏡頭缺乏考慮。

      在傳統的舞蹈制作中,電視攝像人員可以在背景視頻中找到亮度較低的背景或色差較大的背景作為拍攝對象的背景,在電視屏幕上實現獨特的藝術效果,但在LED屏幕上得到了廣泛的應用。如今,如果在設計之初不考慮電視鏡頭的需求,最終的畫面將缺乏立體感,畫面主體與背景很容易吻合和重疊,電視傳播效果將大大降低。

      4。影視舞蹈美設計中缺乏空間感,限制了表演場地的視覺延伸

      與傳統舞蹈技術相比,運用LED技術和視頻舞蹈是第二空間最重要的特點。通過各種獨特的3D技術,導演能夠通過LED屏幕創造一個虛擬的視覺空間。這種空間與舞臺上的真實空間相結合,可以大大拓寬演出現場的視覺空間,讓觀眾產生時空感,展現出極其豐富的舞臺視覺效果。

      但事實上,該黨的大多數創作團隊在使用LED屏幕時,仍將其視為傳統的二維場景,而不是將其視為三維空間。最后階段的視覺效果不僅是最大限度地發揮LED的優勢,而且失去了傳統LED的特點

      舞蹈設計與制作,得不償失。在許多大型晚會的制作中,常常會看到上述的誤解。如何使LED視頻舞蹈美真正發揮其特色,更好地服務于晚會內容,筆者也試圖提出以下建議:

      (1) 在舞蹈設計初期,成立“大視野”團隊,共同開展創作工作。作者與香港、臺灣、國外等多家大型演出團隊進行了交流。這些經驗豐富的創意團隊將在項目開始時組建一支包括專業舞蹈設計、視頻設計、燈光設計、節目總監等專業人士的創意團隊。從項目創建之初,各類工作的專業人員就將深入參與其中,每一個理念的確定都將確保技術在各個層面的高度可執行性。由于大多數國內制作團隊都不需要配合節目創意和內容的過程,以及周邊工作類型的參與,所以成立“大視野”團隊的前期工作更有利于節目最終呈現的一致性,以多種藝術手段高度統一為宗旨,確保節目的最終視覺效果和藝術效果。

      (2) 把視頻舞蹈美作為節目內容的一部分,讓視頻舞蹈美服務于節目而不是節目服務于視頻。很多節目創作團隊在創作節目時往往習慣于做加法,希望舞臺上的節目表演和后臺視頻編排各承擔更多的功能,達到一加一大于二的效果,但現實往往恰恰相反。舞臺表演的特點決定了影視舞蹈美作為節目服務的定位。多功能程序的想法是不現實的。如果要保證最后的表演,視頻舞蹈美注定是舞臺表演的從屬地位,而不是中流砥柱。無論視頻的色調、運動速度、畫面亮度如何,都必須服從節目整體氛圍的要求,確保節目內容與視頻“一語道破”。

      (3) 在制作視頻舞蹈時不要問“大”或“賢”。目前,國內許多大型晚會主辦方都在追求場面的宏大和舞蹈的新穎元素,這是不可指責的,但在實際制作中,盲目追求“大場面”和“炫目感”并不意味著好看。晚會的整體舞臺氣氛要注意節奏,做到跌宕起伏。無論是大場景還是小情緒都能吸引觀眾繼續觀看節目的節奏,否則會對視覺疲勞產生負面影響。綜上所述,在大型晚會中運用視頻舞蹈美在中國還是一個比較新的話題。如何從晚會整體效果的角度研究影視舞蹈美的運用,是未來舞蹈美創新發展的重中之重。



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